在文艺工作座谈会召开一周年之际，新媒体专线从即日起推出 文艺工作座谈会一年间 大型多媒体系列报道专栏，就一年来文艺工作的重点、亮点、难点和社会关注热点，独家专访文学、戏剧、电影、电视、音乐、美术、书法、曲艺、舞蹈、杂技、民间文艺等领域老中青三代知名文艺工作者，深入了解他们这一年来的实践探索、创作动态、生活状况和心理状态。图为陈凯歌接受新华社专访。周小红摄 新华网发

新华网北京11月2日新媒体专电 有人从电影《霸王别姬》认识了陈凯歌，有人在他的《黄土地》《孩子王》里看到中国电影界的风骨，还有人从《荆轲刺秦王》《搜索》中发现电影的商业与艺术可以兼具

图为陈凯歌接受新华社专访。周小红摄 新华网发

一个国家的电影应该具备一些特征，它包含这个国家的现实和历史，对过去的回望、对将来的前瞻，包含着一个国家、一个民族的期望和梦想以及对幸福与爱的理解。 面对新华社记者，亲历文艺工作座谈会的中国电影家协会副主席陈凯歌有感而发，谈创作、谈产业、谈传播、谈未来，金句不断，透露着他对电影艺术的执着。

电影工作者应当纯粹一点

卑鄙的手段永远不可能实现崇高的理想。 这是电影《荆轲刺秦王》中的一句话。

对陈凯歌而言，电影是崇高的，但不是所谓的 高大上 。他说，起初从事电影工作并非有什么高远的理想，就是出于对艺术的热爱。 做电影这事儿虽有困难，但令人痴迷，有无尽的乐趣，这是它的魅力所在。

电影工作者应当纯粹一点。 陈凯歌认为，电影的魅力首先感染你，你再通过电影感染观众。如果为了迎合受众而改变自己对艺术的初衷，那就会变得复杂。

中国电影产业的飞速发展并未掩盖少数影片 无灵魂 无情感 无方向 的 三无 现实。 陈凯歌说， 浅薄无聊的创作在市场中不应有过高的占比。

陈凯歌认为，中国电影市场仍处于从 看电影 向 欣赏电影 过渡的阶段。社会的安静、社会生活中的人内心的安静，是艺术产生的前提。 在浮躁的氛围中，艺术对人来说没有太高的价值。

过 工业关 更要过 质量关

1995年，中国电影市场规模小、产出低，设备落后，年产出约10亿元。20年后的今天，我们的银幕数达23600块，票房（年产出）有望破450亿元。伴随经济社会的高速发展，中国电影产值20年内翻了近50倍。

照此发展势头，预计再过五年，中国电影将突破美国市场银幕数，成为全球第一大电影市场。 陈凯歌说，需要冷静的是，目前中国电影工业仍处于初级水平，工业化程度、技术水平、叙事方式等并不领先， 这些难关我们亟需逐一攻克 。

对中国电影泛娱乐化的问题，陈凯歌认为： 很难想象，付钱的观众走进电影院，是为了接受教育。观众花钱买娱乐、买放松，并不是错事。关键问题是，电影并非单一的娱乐产品，电影创作者、管理者加强引领尤为重要，在播撒娱乐的同时，不能把其他元素统统排斥。

电影不应单纯为商业指标让路。如果让高调宣扬拜金主义、历史虚无主义的 烂片 抢占并替代兼具思想性、艺术性的影片，不仅对中国电影生态造成恶劣影响，而且对民族未来会造成潜在伤害。 陈凯歌说，中国电影在攻克 工业关 同时，如何突破 质量关 成为当前的重要课题。

谁说主旋律电影等于 无票房 无影响力 ？

对于 主旋律电影 这个概念，陈凯歌说： 一提主旋律，好像就等同于没票房、没市场、没人看、无影响。我觉得这是一种误导。 陈凯歌说，主旋律并不意味着索然无味， 这类题材的电影，需放下身段，尊重市场和艺术规律，转化 讲故事 的方式，肯定能收到意想不到的市场反馈。

他举例说，比如电影《阿甘正传》，从宏观角度、以一个人的生命经历展示美国的一段历史进程。它是写美国人民的，但你我都受到了感动，也从中获得了娱乐。

对于中国电影走出去，陈凯歌认为，首先要提高国产电影在本土市场的内容质量。 走出去 是自然过程而非人为过程。当你在本土市场的产业容量和质量得到极大提升时，当你可以和海外受众产生共鸣时， 走出去 便会在潜移默化中开始了。 （完）