巩俐

她与国产片一同成长，见证了中国电影的蓬勃与腾飞。

银幕初见，她是泼辣大胆的九儿，生逢乱世艰难求生。

时光荏苒，她是倔强果敢的秋菊，意识觉醒挑战传统。走过岁月，她是年迈孤凄的冯婉瑜，历经国家离合悲欢。

回眸2015，她是凌厉妖娆的白骨夫人，因冤成恨百折成魔。

三十载光影流金。感谢她，始终坚信艺无止境，以风华绝代献身艺术理想，以风雨人生铸就不朽传奇。

巩俐

提起银幕上的东方面孔，恐怕没有人能绕过 巩俐 这个名字。曾经有媒体写道， 她是一个很梦幻的女人，我们不要惊醒她 。也许，再没有比这句 不忍惊醒 更适合用来形容她。

多数人对巩俐的认识来自于银幕 那部上世纪80年代的《红高粱》，将巩俐天然的爆发力一展无余，使她初出茅庐就令世界惊艳；而后是《菊豆》里看似恬静淡然，实则义无反顾的农家妇女；《霸王别姬》中的菊仙，烈而不戾哀而不矫；《艺妓回忆录》中的初桃，霸气凌厉，惊艳了整个戛纳；《归来》中的冯婉喻，则哀婉动人，看哭了半个世界文艺圈

巩俐

细细追看巩俐出道以来的电影生涯，你会发现她演过的每一个角色都截然不同。从封建男权下隐忍压抑的反叛女性，到善良倔强又一根筋的农村妇女，从身世凄凉、热烈娇蛮的妓女，再到风情万种决绝不甘的日本艺妓 每个角色的性格都纷繁错杂，难度颇大，但经巩俐的锻造后，都让人过目不忘。因此，人们给了她一个 巩皇 的名号。

戏里，她是中国最好的女演员，人们心中的 女王 ，收放自如、润物无声地让每一个女性角色在她身上恣意生长，再淋漓尽致地呈现于人心之上，精确专注着作为一个艺术家的使命感与能量守恒；而在戏外，她同样是永远主宰自己命运的生活艺术家，相信感情与真挚的力量，不辜负时间给予她的一切礼物。

多数人初见巩俐，都会被她的气场所震慑。哪怕她没有刻意去吸引大家的目光，可是很自然，她一出场就是夺目的，没有眼睛肯放掉这样一个气场磅礴的女人，丰腴高挑又玲珑有致的身材，大气的五官妥帖地镶嵌在那张天生为电影而生的脸庞上，顾盼生姿的双眸，仿佛正汩汩冒着一股清冽的水雾，其中的神采和风韵像要把一切都看个透。对于一个女人而言，生活最重要的美丽就在于气质与穿搭，那么无需赘言，巩俐毫无疑问，是最艺术的生活艺术家。

人们常说，巩俐第一次去三大电影节是在柏林，给她影后桂冠的是威尼斯，但戛纳却是她来得最频繁的电影节。

1990年，她随张艺谋的《菊豆》来到这座展会之城，那时，她才25岁，身着一袭白裙，搭配粉红外套，招牌式的挥手下是腼腆羞涩的笑容；三年后第一次正式亮相戛纳红毯，尽管依旧身着白衬衫、黑长裤，然而却不再胆怯，而是落落大方地秀出了高挑的身材与清秀的面庞，仿佛仰起脸就可以吻到月亮；94年，巩俐凭借电影《活着》入围戛纳主竞赛单元，并两次踏上了电影节红毯，第一次的白色旗袍将身材衬托恰到好处，立领设计粉饰东方特有的古典美，第二次的水绿色旗袍，则衬托的巩俐秀丽又端庄；96年与张国荣、陈凯歌凭借电影《风月》再登戛纳红毯，修身旗袍令她看起来犹如天鹅般优雅，既显小清新式秀丽，又不失端庄大方

此后的22年直到今天，巩俐第16次踏上戛纳电影节的红毯，她的东方面孔一次次惊艳了世人与时光。争奇斗艳红毯，巩俐走了20余年。一次次的华服造型蜕变都让她在举手投足间都愈发透露出自信与从容，并用实际行动告诉大家，什么才是用生活熏陶出的美丽与优雅。

巩俐

银幕初见，她是泼辣大胆的九儿，生逢乱世艰难求生。

走过岁月，她是年迈孤凄的冯婉瑜，历经国家离合悲欢。

三十载光影流金，一路走来，她将点滴历练融于表演艺术。戏里戏外为爱进取，台上台下执着热忱。

以风华绝代献身艺术理想，以风雨人生铸就不朽传奇。青春会老去，不老的是内心的宽容、平和与美丽。

记忆中的不老女神，如今的生活艺术家。

巩俐

多数人对巩俐的认识来自于银幕 《霸王别姬》中的菊仙，烈而不戾哀而不矫；《艺妓回忆录》中的初桃，霸气凌厉，惊艳了整个戛纳；《归来》中的冯婉喻，则哀婉动人，看哭了半个世界文艺圈

细细追看巩俐出道以来的电影生涯，你会发现她演过的每一个角色尽管截然不同，却都有一个相似之处 那就是为爱进取的信念与执着，这一点恰恰是巩俐在观众鲜少了解的银幕背后，最饱受称道的那一面。为了拍摄《红高粱》，巩俐去高密体验生活两个月，为了演好挑扁担，演到逼真，她练到肩膀磨破皮，左肩破了，就换右肩，终于娴熟自然；拍《菊豆》，她背下了染布的每一个流程；拍《秋菊打官司》，她则练出了一口地道陕西话；到了拍《归来》，为了琢磨冯婉喻的状态，她特地去治疗中老年失忆症的医院，与失忆的患者在一块，观察他们忘记事情时的反应。

拍戏，她竭尽全力成为银幕上的女王，戏外，巩俐同样是永远主宰自己命运的生活艺术家。对她而言，生活中最大的美学，莫过于如何将生活由内而外变得时尚，利用生活的智慧，创造出的美学与优雅。 从22年前直到今天，巩俐16次踏上戛纳电影节的红毯，身着的每一款华服都由她亲自提出设计与构思，从手稿的绘制、面料的选定到最终礼服成型，每一步都有她的亲自参与，甚至连佩戴的珠宝，都融入自己的巧思。

童年时，巩俐在父母家见过一块表，那是妈妈戴着的，很小、却很精致。那是她妈妈最喜欢、最爱惜的一块手表。那个年代，有手表的人很少，她曾偷偷戴过一次，至今仍记得那种细若无误的感觉。正是那次的感受，让巩俐至今对手表都有着一股爱恋，出行出镜都会带着，直到睡觉时才会摘下来，甚至还萌生出改行做腕表设计师的想法。这就是巩俐，一个生活艺术家，将自幼从父母那里获得美的体验融入寻常生活，并在点滴成长中为爱进取，收获美的感悟。

巩俐曾说，从一枚宝石到珠宝首饰，需要一个很长的挖掘、打磨等各种工艺，因此它们不仅仅是高价商品，而是有生命的艺术品。每一个人也都如珠宝一样，经过各种造型气质的提升，认真工作，细致生活，在工作中全力挖掘做到最好，生活中尽量放松打磨历练。

今时今日的巩俐，一派王者之气，任凭后浪拍打，她仍是屹立不倒的女皇。为何能有这股底气？一是来自她一贯为爱进取的精神，二是生活艺术带给她的能量。青春会老去，不老的是内心的宽容、平和与美丽。巩俐，记忆中的不老女神，如今的生活艺术家。