大尺度的电影，总是容易被贴上大尺度的标签，以此为噱头吸引眼球。

而很多电影，也误打误撞被归入“禁片”的行列。

其实，脱下“禁”这层外衣，“片”本身，才是真正的价值所在。

就比如，今天给大家安利的这部——《榴莲飘飘》

曾以七项提名，领跑台湾金马奖，最终斩获最佳剧情片、最佳原创剧本。

而女主秦海璐也因此获封金马影后。

《榴莲飘飘》是她的电影处女作，也是她“文艺女王”的开始。

片中，她饰演女主小燕，学京剧九年，没有出路，最后到香港做了妓女。

穿着普通的连衣裙，背着大大的双肩书包。

没有浓妆艳抹，平凡得像一个邻家女孩。

为了上钟接客顾不上吃饭，经常都是随便扒拉几口。

没有抱怨，没有拒绝，从来都是“好的，马上去”。

“老板，先洗洗吧”，一个人洗两回，洗的手脚都起皮。

尽管前辈教她“可以给客人洗一次，完活就走”。

虽是第一次出演，秦海璐却在片中十分惊艳。

风尘的妓女，却让人生不起鄙夷，更多的是心疼。

为了赚钱，她把自己活成了机器。

就连睡觉都没个“正形”。

累到直接趴着。

90度直角。

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腿搭着。

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最舒服的休息，到她这却满是劳累。

一个人吃榴莲，吃到满嘴苦涩。

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还有唱戏的部分，这身段，挑不出一点毛病吧。

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秦海璐从小就学过戏曲。

9岁开始梨园生活，14岁随中国文化友好访问团出访日本26个城市，其演出的京剧梅派代表剧目《天女散花》中所使用的长绸至今仍是中国最长的记录保持者。

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父母工作忙，没空来看她，她心里委屈，常常用泪水发泄。

哭完了，又开始拧巴，较劲儿，玩命练习。

七年的戏校生活，造就她极强的心理承受能力。

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所以中戏学习期间，身边俊男美女，她不自卑，没压力。

别人想家想得泪眼汪汪，愁毕业愁出路，她还是一样没心没肺。

就连这部《榴莲飘飘》，也是班主任使了激将法，她才接了。

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其实在香港，像小燕一样的大陆客有很多。

改革开放的春风从南方开始吹起，无数人涌来但却只能活在最底层。

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她们和小燕一样住在简陋的房间，来到香港，却一个地方都没有去过。

只能看看挂历上的风景。

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例如阿芬，一个偷渡到香港的小女孩。

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老家房子有三层楼那么高，她和妹妹一间。

但是来到香港后，一家人挤在一起，厨房就在床头，早晨的闹钟就是炒菜声。

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因为没有身份，每天的工作就是和妈妈一起去刷盘子。

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她一次次好奇地看着小燕衣着光鲜地走过小巷。

直到酒店的伙计从背后用榴莲打晕了辉仔，才把阿芬、小燕原本不相干的生活串联起来。

而这也是小燕第一次见到榴莲。

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第二次见到榴莲，是在阿芬的生日上。

爸爸用了锤子、刀、锯等工具好不容易才打开，

但妈妈和妹妹都不愿意吃这散发着臭味的果中之王。

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签证到期之后，阿燕回到东北老家。

离了婚、忙着开店，一切都看似与香港的生活告了别。

而此时榴莲第三次出现，作为小芬寄给小燕的新年礼物。

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有些文艺，但更多的是压抑。

导演陈果，一个善于用小人物来反映大社会的艺术家。

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他的电影，时常因为拍的太现实，而不被当局喜爱。

但这一溜评分8.0以上的评分，代表了大众的认可。

正是因为这种真实，才让人认清楚这究竟是个怎样的社会。

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小燕从南方回来，爸妈为了要面子请客请饭，烟酒饭菜全都要好的。

而这一切都是小燕每天冲几十次澡换来的皮肉钱。

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小燕回到东北和好友们唱的歌：

原始社会好，原始社会好， 原始社会男女光着屁股跑，男的追，女的跑，追到按在地上搞一搞...

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学了九年戏曲的小燕，功夫身段只能在卖淫闲暇时活动身体。

同期的三个男同学，也只能在舞台上撒泼打滚。

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这些小人物的悲苦，陈果不止一次的将它们搬上银屏。

记得有部电影《香港有个荷里活》，有个妓女叫东东（周迅饰演）。

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一个怀揣美国梦的上海姑娘，为了出国只能用身体交换出国的资本。

却最终沦为妓女加骗子。

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这些对未来抱有希望的小人物，无不在走出自己的故土后，被生活狠狠地教训了一顿。

但这阻止不了更多的人，对外面世界的向往以及追逐。

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也许生活就是一颗榴莲，丑陋的外表、尖尖的刺角，连气味都是臭不可闻。

只有砍开层层尖角的外壳，才能品尝到里面的甘甜。

可最终有多少人，从这恶臭中吃出甜蜜，就不得而知了。

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